The post Maden sektöründen ‘14 soruna 14 çözüm’ önerisi appeared first on Stone World.

The post Taşın Hafızası: Anlam, Mekân ve Kalıcılık : İç Mimar Meltem Gürsoy appeared first on Stone World.

 Sanat yolculuğunuz nasıl başladı? Heykeltıraşlığa yönelmenizde etkili olan kırılma noktalarını bizimle paylaşır mısınız?

Küçük yaşlardan beri resimle içli dışlı ve ilgiliydim. Ama  Üniversite hayatımda sosyal bilimlere yönlenmiştim ve sanat 2. Sırada idi o sıralar hayatımda. Ankara Hacettepe Üniversitesi Tarih Bölümü’nde eğitim görürken heykel bölümünden arkadaşlarımın yüreklendirmeleri ile desen derslerine girmeye başladım sonra kendimi özel yetenek sınavında buldum heykel bölümünü kazanmıştım. Sonrası malum tarih bölümünden geçiş yaptım. Sonra eğitimimi İstanbul’da MSÜ Heykel Bölümünde taş yontu üzerine devam ettirdim ve aynı bölümde lisans eğitimimi tamamladım. İtalya Carrara Güzel Sanatlar akademisinde taş yontu üzerine çalışmalar yaptım.

Kırılma noktası diyebileceğim an, ilk kez taşla çalıştığım zamandı. Taşın direnciyle karşılaşmak, aslında kendi sınırlarımla karşılaşmak gibiydi. O noktadan sonra geri dönüş olmadı.

Sanat pratiğinizde sıkça vurguladığınız “zıtlıkların dengesi” kavramını nasıl tanımlarsınız? Bu yaklaşım üretimlerinize nasıl yansıyor?

Yapıtlarımda doğadaki  karşıt ilkelerin birlikteliği, etkileşimi veya gerilimi  kendini form ve doku karşıtlıklarının kompozisyonu şeklinde gösteriyor. Biçimin temel ilkesini oluşturan bu formlar dinamik bir denge içinde. Kütlesel dış formlar  heykelin çevre ile kurduğu ilişkiyi tanımlarken, dokular ve içteki formlar heykelin içsel ruh halini ifade ediyor. Heykellerde kütlesel, geometrik unsurlar ve organik, yumuşak akışkan dokulu unsurların ilişkisi bu diyalogu ifade ederken aynı zamanda taşın o kütlesel, ağır, sert görünütü ve niteliğinin yanısıra ne denli kırılgan yumuşak ve hassas olduğu gerçeğinide vurgulama imkanı sağlıyor. Dolayısı ile doğal taş da eserlere kendi niteliği itibarı ile de katkı sunmuş oluyor.

Zıtlıklar benim için çatışan değil, birbirini var eden güçler. Sert–yumuşak, ağır–hafif, içe dönük–dışa taşan… Bu karşıtlıklar arasında kurulan hassas denge, formun ruhunu oluşturuyor. Heykellerimde genellikle sert bir malzeme içinde akışkan bir hareket, yumuşak bir doku arıyorum. Taşın katılığı ile formun akıcılığı arasındaki gerilim, izleyiciyle kurduğum temel diyalog.

İç ve dış formlar arasındaki karşıtlık sizin için ne ifade ediyor? Bu iki katman arasındaki ilişkiyi nasıl kurguluyorsunuz?

İç ve dış form, aslında görünür olanla hissedilen arasındaki ilişki. Dış form izleyiciyi davet eder ama asıl hikâye içeride başlar. Oyuklar, boşluklar, geçişler… Bunlar benim için sadece biçimsel değil, aynı zamanda duygusal alanlar. Heykellerimde boşluk, en az doluluk kadar önemli; çünkü anlam çoğu zaman orada saklıdır.

Doğal taşla çalışmanın sizin için anlamı nedir? Bu malzemenin ifade olanaklarını nasıl değerlendiriyorsunuz?

Taş benim vazgeçilmezim, dayanıklılığı ama tüm bu dayanıklı, kütlesel ve ağır algısına rağmen muhteviyatındaki hassasiyet ve kırılganlığını, yumuşaklığını seviyorum. Taş, yapıtlarımda biçim özelliklerini ve konuyu destekleyen, kimliğini veren bir rol de üstleniyor. Yerkabuğunun yaşam öyküsünü, kıvrımlarında, dokusunda, renklerinde taşıyan mermer bu sürece kendi sürecini de ekliyor.

Doğal taşla çalışmak, tarih ve süreçle çalışmak demek. Milyonlarca yılın birikimiyle oluşmuş bir malzemeye dokunuyorsunuz. Bu, büyük bir sorumluluk. Taş size hemen kendini sunmaz; sizden sabır ve saygı ister. Onun sınırlarını zorlamak yerine, onunla birlikte hareket etmeyi öğrenirsiniz. İfade olanakları tam da bu diyalogda ortaya çıkar.

 Çalışmalarınızda malzeme olarak en sık hangi taşları kullanıyorsunuz ve neden?

Mermer benim için en güçlü ifade alanlarından biri. Özellikle Afyon, Marmara ve Muğla  mermeri gibi homojen sıkı yapılı taşlar. Pek çok renk seçeneği olan ve doku skalası geniş taşlar hepside. Çoğunlukla projeme göre ifadeyi en güçlü taşıyacak ve destekleyecek renk ve dokuyu seçiyorum. Bazen daha sert taşlara da yöneliyorum; çünkü malzemenin direnci de formun karakterini doğrudan etkiliyor. Her taşın kendi dili var ve ben o dili dinleyerek ilerlemeyi tercih ediyorum.

Türk doğal taşları hakkında ne düşünüyorsunuz? Sizce diğer taşlarla kıyaslandığında öne çıkan özellikleri nelerdir?

Türkiye bu konuda çok zengin bir coğrafya. Türk mermerlerinin çeşitliliği ve karakteri oldukça güçlü. Özellikle damar yapıları ve renk geçişleri açısından çok özgünler. Bu da sanatçıya hem estetik hem de anlatısal olarak geniş bir alan açıyor. Yerel malzemeyle üretmek benim için ayrıca anlamlı; çünkü toprağınızla, yaşadığınız coğrafyanızla bağ kuruyorsunuz, bütünleşiyorsunuz.

 Türkiye’de heykel sanatının güncel durumuna dair gözlemleriniz nelerdir?

Türkiye’de heykel sanatı son yıllarda daha görünür hale geliyor, ancak hâlâ kamusal alanda hak ettiği yeri bulduğunu söylemek zor. Genç sanatçılar çok üretken ama destek mekanizmaları sınırlı. Buna rağmen güçlü bir potansiyel var. Malzeme, teknik ve kavramsal açıdan oldukça zengin bir üretim söz konusu.

Genç sanatçılara ve özellikle heykel alanında çalışma yapmak isteyenlere ne gibi önerilerde bulunursunuz?Öncelikle sabır. Heykel, hızla sonuç alınan bir alan değil. Malzemeyi tanımak, onunla zaman geçirmek gerekiyor. Ayrıca teknik bilgi kadar sezgiye de alan açmaları önemli. Başkalarının dilini kopyalamak yerine kendi ifadelerini bulmaları gerekiyor. Ve en önemlisi: üretmeye devam etmek. Süreklilik, bu yolun en belirleyici unsuru. 

Ebru Akıncı

The post Taş size hemen kendini sunmaz appeared first on Stone World.

The post ‘Türk doğal taşını dünyada daha yüksek katma değerle konumlandırmak istiyoruz’ appeared first on Stone World.

The post TİM Madencilik Sektörler Konseyi Başkanlığı’na Metin Çekiç seçildi appeared first on Stone World.

The post Maden sektörünün talebi karşılık buldu appeared first on Stone World.

Özellikle blok mermer taşımalarında kullanılan eski ve düşük kondisyonlu konteynerler, hasar riskini artıran en önemli nedenlerden biri olarak gösteriliyor. Ağır yük taşımalarında konteyner tabanlarında meydana gelen kırılmalar ve deformasyonlar, sevkiyat süreçlerinde büyük sorunlara yol açıyor. Uzmanlara göre geçmişte birkaç yüz dolarlık maliyetlerle çözülebilen konteyner hasarları bugün on binlerce dolarlık finansal yük oluşturuyor.

Sorunun bir diğer boyutunu ise aktarma limanlarında yaşanan süreçler oluşturuyor. Türkiye’den çıkan yüklerin farklı limanlarda yeniden yükleme ve transfer işlemleri sırasında meydana gelen özensiz uygulamalar, konteyner hasarlarını artırıyor. Bir konteynerde yaşanan problem, aynı sevkiyattaki diğer konteynerlerin de limanda bekletilmesine neden olurken; gecikmeler, ardiye cezaları ve ek operasyon maliyetleri ihracatçının yükünü daha da ağırlaştırıyor.

Doğal taş sektörünün dikkat çektiği bir başka konu ise navlun maliyetlerindeki dengesizlik. Rakip ülkelerin daha düşük taşıma maliyetleriyle ihracat yapabildiği belirtilirken, Türkiye’den gerçekleştirilen sevkiyatlarda navlun ücretlerinin çok daha yüksek seviyelerde olduğu ifade ediliyor. Bu durumun özellikle blok mermer ihracatında fiyat rekabetini zorlaştırdığı vurgulanıyor.

Sektör temsilcileri, sigorta sistemlerinin de mevcut yapısıyla ihracatçıyı yeterince koruyamadığını belirtiyor. Ağır yük taşımalarında oluşan hasarların önemli bölümünün sigorta kapsamı dışında kalması, firmaları doğrudan mali riskle karşı karşıya bırakıyor. Özellikle uluslararası aktarma limanlarında yaşanan hasarlarda sorumluluğun net biçimde belirlenememesi, süreci daha karmaşık hâle getiriyor.

Uzmanlara göre lojistik zincirinde yaşanan bu sorunlar, Türkiye’nin doğal taş sektöründe sahip olduğu üretim ve ihracat gücünü baskı altına alıyor. Son yıllarda işlenmiş ürüne yönelimin artmasında da blok taş taşımacılığındaki yüksek maliyetlerin etkili olduğu değerlendiriliyor.

Sektörde çözüm için daha güçlü bir lojistik yapılanma, denetim mekanizmalarının artırılması ve taşıma süreçlerinde standartların yeniden düzenlenmesi gerektiği ifade ediliyor. Ayrıca Türkiye’nin uluslararası taşımacılıkta daha bağımsız bir yapı kurmasının, uzun vadede doğal taş ihracatı açısından stratejik önem taşıdığı belirtiliyor.

The post Kırılan sadece konteyner değil, ihracat dengesi appeared first on Stone World.

 Artı3 Mimarlık’ın kuruluş sürecini ve mimarlık yaklaşımını kısaca anlatır mısınız? “Artı3” ismi sizin için neyi ifade ediyor?

Artı3 Mimarlık için mimarlık, kuram ve uygulamanın bütünlüğüne dayalı bir üretim sürecidir. Mimarlık içindeki her üretimin yaşama farklı boyutlarda dokunmak ve bir söz söylemek anlamına geldiğine inanıyoruz. Mimarlığı kendimizi bu dünyada ifade etme araçlarından biri olarak görüyoruz.

 Ofisinizin tasarım yaklaşımını ve temel prensiplerini nasıl tanımlarsınız?

 Tasarım yaklaşımımız, her projenin kendi sözünü söylemesini sağlayacak, yalın, dingin ama güçlü bir mimari dil oluşturmak. Tasarım pratiğimizi tanımlayan önceliklerimizi;

Problemi okumak ve kendimizce bir anlama dönüştürmek,

Bağlamı doğru anlamak ve analiz etmek,

Mekânsal deneyim, mekânsal atmosfer ve duyusal etkileşimi önceliklendirmek,

Detay tasarımını tasarımın ana problemlerinden biri olarak görmek,

İşlev ile mekânsal kurgu arasında dengeli bir ilişki kurmak,

olarak tanımlayabiliriz.

Sizi diğer mimarlık ofislerinden ayıran en belirgin özellikler nelerdir?

 Her yeni probleme- talebi, niteliği, büyüklüğü ve içeriği ne olursa olsun- en önemli projemiz olarak ele almamız. Tasarımın başından uygulamanın sonuna kadar, uygulama bittikten sonrasını da içine alacak biçimde, tüm süreçte aktif olarak yer almamız. Tasarlanan ile uygulanan arasındaki birebir ilişkinin sağlandığı projeler üretiyor oluşumuz.

 Doğal taşın mimari tasarımdaki rolünü nasıl değerlendiriyorsunuz?

 Doğal taşın mimaride tektonik ifadeyi güçlendiren çok güçlü bir rolü olduğunu düşünüyoruz. Malzemenin kendi bünyesinde barındırdığı renk, doku ve biçim özellikleri; aynı zamanda bu özelliklerdeki rastlantısallıklar ve farklılıklar, onu mimari tasarımın temel öznelerinden biri haline getirebiliyor. Taşın işlenme biçimi, birleşim detayları, yüzey etkisi ve yan yana gelişleri mekânsal atmosferi, dolayısıyla deneyimi doğrudan belirleyen unsurlara dönüşüyor. Bu nedenle doğal taşı tasarımı yönlendiren temel bir bileşen olarak değerlendiriyoruz. Doğal taşın en sevdiğimiz özelliklerinden biri de zamansallığı. Taşıdığı özellikleri uzun zaman süreçlerine dayalı bir oluşu gösteriyor bize. Ve bu oluş siz onu kullandığınızda da bir şekilde devam ediyor. Rengi değişebiliyor, dokusunda farklılaşmalar olabiliyor bu oluş halini de seviyoruz.

 Hangi projelerde doğal taşı özellikle tercih ediyorsunuz, neden?

Doğal taşı belirli bir proje tipine bağlı olarak değil, tasarımın kararları ile birlikte değerlendiriyoruz, diğer malzeme kararlarında olduğu gibi. Her projede malzeme kararını, tasarımın gereklilikleri üzerinden yeniden ele alıyoruz.

 Türkiye’nin doğal taş çeşitliliğini ve potansiyelini nasıl değerlendiriyorsunuz?

 Proje süreçlerindeki saha gözlemlerimiz de gösterdi ki ülkemiz çok zengin bir doğal taş çeşitliliğine sahip. Bu çeşitlilik çok ciddi bir kullanım potansiyeli sunuyor. Ancak doğal taşın katma değeri yüksek biçimde sınırlı bir üretimi ve bunun sonucunda da sınırlı bir kullanımı var. Son yıllarda gördüğümüz bu konuda daha fazla girişim var üretici firmalarda. Söz konusu potansiyelin daha fazla açığa çıkacağını düşünüyoruz.

 Arkas Sanat Alaçatı projesinin tasarım sürecinden bahseder misiniz?

 Arkas Sanat Alaçatı, Alaçatı’nın son yıllarda hızlanan tüketim odaklı dönüşümüne karşı, sanat merkezli yeni bir kamusal yaşam alanı ve gündelik yaşama alternatif bir mekânsal deneyim üretme fikri üzerinden tasarlanmıştır. Tasarım süreci de bu mekânsal deneyimi hayal etmekle başladı.

Yapı, çevreden kademeli bir şekilde içe yönlendiren bir mekânsal kurguyla, ziyaretçiyi kentin mevcut atmosferinden sanat odaklı yeni bir mekânsal deneyime taşıyacak biçimde kurgulandı. Tasarım süreci statik, mekanik ve elektrik ekipleri ile paralel biçimde yürütüldü. Uygulama sürecinde de tasarımın bütün olarak tüm detay hassasiyetlerine bağlı kalacak biçimde uygulanmasının sağlanabilmesi için, tüm ekiplerin bir arada koordineli olarak çalıştığı bir süreç yürütüldü. Mimari ekip olarak biz tasarım sürecinin başından yapının kullanıma başlandığı güne kadar hep sürecin içerisinde olduk. İşverenimizle güçlü ve verimli bir diyalog içerisinde, yapının, her noktasındaki her türlü tasarımsal kararın tarafımızdan üretildiği çok nitelikli bir yapı üretim süreci geçirdik.

 Projenin bulunduğu bağlam (Alaçatı dokusu) tasarımı nasıl etkiledi?

 Alaçatı’da parçacıl ve küçük ölçekli yapıların olduğu bir yapılı çevrenin içerisinde yer alıyor Arkas Sanat Alaçatı. Yapının, mimari programda yer alan büyük hacimlere ve parselin kısıtlarına rağmen, yerleşim dokusunun bir parçası olması önemli tasarım kararlarından biriydi. Mimari programın yorumu, hacim, kütle ve yüzeylerin tanımlanmasında ve bir araya gelişlerinde alınan tasarım kararlarında bağlamla kurulmak istenen tanımlı ilişki etkili oldu.

 Bu projede doğal taş nasıl bir rol üstlendi? Hangi taş türleri tercih edildi?

Yapının mimari karakterini tanımlayan en önemli unsur kullanılan traverten malzeme. Tasarımın en başında hayal ettiğimiz mekânsal atmosferin yaratılmasını sağlayacak ana unsurlardan biri olarak belirlenmişti. Zaman algısına odaklı mekânsal atmosferin sağlanmasında, yalın ve güçlü bir mimari karakterin dışa vurumunda, tek tip doğal taş malzemenin belirleyici bir yeri var. Yapının duvarlarında, zemininde, açık mekânların zemininde, dış mekân mobilyalarında doğal taş-traverten malzeme kullanıldı. Traverten kaplı yüzeyler, gün ve mevsimlere bağlı olarak gün ışığının hissedilmesine ve zamansallığın mekân kurgusunun kurucu öğesi olmasını sağladı.

 Doğal taşın gelecekte mimarideki rolü sizce nasıl şekillenecek?

 Doğal taşın mimarlıkta gelecekte  yapının hafızasını, iklimle kurduğu ilişkiyi ve zamansızlık duygusunu taşıyan temel bir mimari araç olarak daha güçlü bir rol üstleneceğini düşünüyoruz. Bugün mimarlık giderek daha hızlı tüketilen, kısa ömürlü ve görsel etki odaklı bir üretim biçimine sürüklenirken; doğal taş, uzun ömürlülüğü, yaş alma kapasitesi ve bulunduğu coğrafyayla kurduğu aidiyet ilişkisi sayesinde buna karşı güçlü bir alternatif sunuyor. Özellikle Akdeniz coğrafyasında taş, ısı davranışı, dokusu, ışıkla kurduğu ilişki ve yaşlandıkça kazandığı karakter sayesinde yapının zaman içerisinde değer üretmeye devam etmesini sağlar. Önümüzdeki dönemde iklim krizi tartışmalarının derinleşmesiyle birlikte, yerel malzeme kullanımı ve düşük karbonlu yapı üretiminin daha fazla önem kazanacağını düşünüyoruz. Bu noktada doğal taş; uzun ömürlü olması, bakım ihtiyacının düşük olması ve birçok endüstriyel malzemeye göre daha düşük dönüşüm süreçleri gerektirmesi nedeniyle yeniden merkezî bir konuma yerleşebilir. Burada önemli olan, taşı çağdaş detaylarla, yeni üretim teknikleriyle ve güncel mekânsal ihtiyaçlarla birlikte yeniden yorumlayabilmektir. Bizce geleceğin mimarlığında doğal taşın rolü bulunduğu yere ait, kalıcı, yeniden kullanılabilir ve güçlü mekânsal atmosferler üreten bir malzeme olarak tanımlanacaktır.

 Kariyerinin başındaki mimarlara vermek istediğiniz kısa bir tavsiye var mı?

 Mimari tasarım sürecinin, problem tanımından itibaren düşünsel ve uygulamaya dayalı bütüncül bir süreç olduğunu unutmamaları. Nitelikli mimarlık üretebilmek için, bu süreçte, farklı disiplinlerin gerekliliklerine hâkim olmayı, malzemeyi tanımayı ve detay üretmeyi gerektiriyor.

Ayrıca, hızlı tüketilen popüler yaklaşımlar yerine kalıcı ve nitelikli, kendi sözünü söylemeyi tercih eden, bulunduğu çevreye ve topluma duyarlı işler üretmeye odaklanmalarını tavsiye ederiz.

The post Arkas Sanat Alaçatı: Artı3 Mimarlık appeared first on Stone World.

İşte bu tarihsel dokunun kalbinde, Paleolitik Çağ’a kadar uzanan bir kaya boşluğunun içinde konumlanan Enoteca dai Tosi, Matera’nın köklü mirasına çağdaş bir yorum getiriyor. Proje, açılan davetli bir yarışma sonucunda hayata geçirildi. Üç katlı şarap barının tasarımını üstlenmek üzere beş saygın mimarlık ofisi yarıştı ve kazanan, Belçika merkezli Architecten De Vylder Vinck Taillieu oldu.

Mimarlık ofisinin yaklaşımı, gösterişten uzak ama güçlü bir tavır sergiliyor. Amaç, Sassi’yi yeniden yaşanabilir kılmak ve Matera’ya çağdaş bir soluk getirmekti. Bu doğrultuda geliştirilen tasarım, kültürel bir alçakgönüllülük ve zarif bir sadelikle şekillenmiş. Mekân, sanki arkeolojik bir kazının titizlikle ortaya çıkardığı katmanlar gibi işlenmiş; özgün kaya dokusu görünür bırakılmış, yeni müdahaleler ise bilinçli bir saygı çerçevesinde eklemlenmiş.

Projede yerel tüf taşından üretilen merdivenler, mekân boyunca akışkan bir omurga gibi uzanıyor. Taş oturma elemanları ise antik amfitiyatrolardan ilhamla kademeli biçimde düzenlenmiş. Bu esnek düzen, farklı büyüklükteki grupların bir araya gelmesine, şarap ve sohbet etrafında ortak bir deneyim yaşamasına imkân tanıyor.

Tasarımın en dikkat çekici detaylarından biri ise canlı yeşim yeşili tonları. Lambalarda, korkuluklarda ve taburelerde kullanılan bu parlak renk, Sasso’nun giriş kapısının özgün rengine gönderme yapıyor. Aynı zamanda şarap şişelerinin tonlarını yansıtarak mekânda görsel bir bütünlük oluşturuyor. Orijinal açıklıkların tamamı korunurken, zeminler balık kılçığı desenli karo döşeme ile yeniden yorumlanmış. Ana merdivenden aşağı inildiğinde, parlak yeşil sarkıt lambalarla vurgulanan bar alanı ziyaretçileri karşılıyor. Daha alt kotta ise cam bir bölmenin ardında konumlanan şarap mahzeni görülebiliyor.

Şarap saklama biçimi de projenin özgün detaylarından biri. Taş tuğla yüzeyler, şişelerin gövdelerinin tam oturacağı şekilde oyulmuş. Bu yöntem pratikte şişelerin yüzeyinde hafif izler bıraksa da, tasarım ekibi bunu bilinçli bir tercih olarak benimsiyor. Böylece her şişe, Matera’daki bir Sasso’dan çıkan şaraba ait, kişisel bir gravür taşır gibi mekânın parçası hâline geliyor.

Bir zamanlar terk edilmiş ya da kaderine bırakılmış yapıların yeniden işlevlendirilmesi, mimarlık dünyasında her zaman heyecan verici bir dönüşüm anlamına gelir. Enoteca dai Tosi örneğinde ise bu dönüşüm, tarihî bağlamına saygılı, ölçülü ve incelikli bir yaklaşımla gerçekleştirilmiş. Matera’nın taş hafızası, çağdaş tasarımın diliyle yeniden hayat bulurken; mekânın değeri, nitelikli şarap eşliğinde paylaşılan deneyimlerle daha da anlam kazanıyor

.

The post Enoteca dai tosi appeared first on Stone World.

Ege Maden İhracatçıları Birliği, fuarın ikinci günü Azerbaycan, Mısır, Hindistan, İtalya, Fas, İngiltere ve Amerika Birleşik Devletleri ve Özbekistan’dan 24 ithalatçı firmayla Türk doğaltaş ihracatçılarını “Alım Heyeti”nde bir araya getirdi.

Türkiye’nin doğal taş ihracatında güçlü ülkelerden gelen ithalatçılarla Türk doğal taş ihracatçıları yüzlerce ikili iş görüşmesi gerçekleştirdi. 2026 yılında ilk “Alım Heyeti”ni İzmirMarble Doğal Taş ve Teknolojileri Fuarı’nda düzenleyen Ege Maden İhracatçıları Birliği, Afyonkarahisar Blok Mermer Fuarı Alım Heyeti Organizasyonunu da başarıyla tamamladı.

Afyonkarahisar Blok Mermer Fuarı’na 2026 yılında katılan firma sayısının yüzde 35’lik artışla 308 firmaya ulaştığı bilgisini veren Ege Maden İhracatçıları Birliği Başkanı İbrahim Alimoğlu,alım heyetleri organizasyonlarıyla 350 yabancının katıldığını, verimli bir fuar geçirdiklerini, sektörün 2025 yılında gerçekleştirdiği 2,1 milyar dolarlık ihracatı 2,5 milyar dolara taşıma çabalarına güçlü bir katkı sağladıklarını dile getirdi.

Afyonkarahisar Fuar ve Kongre Merkezi istiyor

Afyonkarahisar Blok Mermer Fuarı’nda 1.500 blok mermerin sergilendiğini aktaran Alimoğlu, “Fuarın önümüzdeki yıllarda Afyonkarahisar’a kazandırılacak bir fuar ve kongre merkezinde düzenlenmesidoğal taş sektörü ve Afyon’un ortak talebi. Afyonkarahisar Valiliğimiz ve Afyonkarahisar Belediyemizin iş birliğinde, kamu kurumlarımız ve STK’ların destekleriyle fuar ve kongre merkezimizin bir an önce hayata geçeceğine inanıyoruz” diye konuştu.

Ege Maden İhracatçıları Birliği üyesi 84 firma fuarda yerini alırken, Türkiye’nin doğal taş üretimindeki üretim ve ihracat gücünü gösterdi.

The post Dünya devleri Afyonkarahisar Blok Mermer Fuarı’na akın etti appeared first on Stone World.